The Pub. House
2022-2023, Mixed use of gallery, office and residential

The Pub.House’s building is a Taiwanese 透天厝 built in 1977. The existing building is a result of multiple renova- tion and the mark of occupation over 45 years by its original owner. By demolition and removing peeling paints on wall with our hand, the layers of memory is revealed and stay incompleted. The space is going to be continued and keep refurbishing by allowing many kind of exhibition, workshops and events.

The Pub.House 的建築是建造於1977年的台式透天厝，既有的空間樣貌的形成是原屋主45年來的使用痕跡與多次翻修的結果。我們透過手工的修復方式進行拆除和去除牆面的油漆來保存不同時期的記憶，並且保持其未完成的狀態。我們將透過各種展覽、工作坊以及各種活動來進行建築改修行為，並延續其建築記憶。

the pub.house は透天厝という台湾式の建物で1977年に建てられました。既存の建物は、元のオーナーの手によって45年間かけて何度も改修されたり手を加えられた生活の跡が残っていました。それらの塗り重ねられた塗装を自分たちで剥がしながら、全てを綺麗に仕上げてしまわないよう手を加え、いく層にも重なった記憶を蘇らることで改修を行いました。そのようにして生まれた空間はこれからも、様々な展示やワークショップ、イベントなどによって、引き続き手を加えられ続けます。

建築記憶的合成與編輯:保存行為下的建築 Synthesis and Editing of Architectural Memory: Architecture as the act of preservation

“We are living in an incredibly exciting and slightly absurd moment, namely that preservation is overtaking us.” “我們正生活在一個非常令人興奮且略帶荒謬的時刻，即保存正襲向我們每一個人。”是Rem Koolhaas 在 2004年於哥倫比亞大學的一場演講中所提出一份關於建築師正如何應對當代城市既有結構紋理的宣言。文中透過文化資產保存法在法國大革命及英國工業革命過後的演變來說明歷史保存不僅是現代化過程的產物，而且隨著時間的推移，我們正在與我們所保存對象之間的時間距離正逐漸在縮小當中，甚至保存行動還可能先於歷史發生之前。也因此，保存行為已經從過去追溯過往的行動(retroactive activity)，演化成為了一種具前瞻性的建築行為(prospective activity)。

伴隨此歐洲當代歷史延續性的演化脈絡下，Office n9a2企圖在亞洲戰後快速發展的城市中尋找替代歷史延續性的可能性。如同一般剛起步的小型建築工作室，我們在日本及台灣的初期的委託案多半是既有空間改修的小型私人住宅及商業空間案。在面對業主預算過低的情況下，沿用既有的空間條件來發展成為了無可避免的設計需求，此需求也成為了我們在面對現場的過程中，必須針對什麼需要被保留以及什麼需要被拆除的建築元素及物件上，做出價値上的判斷。然而有別於歐洲城市具有豐富的歷史脈絡及保存價値的都市環境，亞洲城市多半是在戰後快速興建且不具有文資價値的常民構築環境。對此，我們受到義大利裔巴西女建築師Lina Bo Bardi於巴西聖保羅SESC Pompéia一案中的起發，來重新建構對於亞洲城市歷史延續性的態度 ── Bo Bardi在當時選擇將不具有任何保存價値的工廠保留下來，並以人類學田野調査的方式，重新挖掘在地日常生活的詩性，作為都市集體記憶的延伸。在台北「the Pub.House」一案中所面對的是由前屋主自1977年，四十五年來的使用痕跡及多次翻修後所遺留下複雜的空間樣貌。然而，我們並非將其全部拆除新建，也非藉由減法美學將空間做整理，更不在第一時間提出設計提案，卻將日常的建築構造透過如同古蹟修復的手段，仔細端看這座城市既有的都市記憶。在沒有任何文史資料的同時，我們的首要任務是如同偵探般地在現場挖掘各種線索，並透過現場即興判斷來決定建築碎片被保留的價値以及做設計上的延伸。其中，既有的室內牆面及天花表面包覆著過去神明廳及麻將間所燻出來的焦油，我們在從手工去除原漆的過程中，挖掘出牆面底下有三層過去不同時期的壁紙以及油漆，且刻意保留並不會影響空間衛生的焦油燻製天花。對此，建築物本身不同時期的記憶被揭露的同時，已是將同時存在著不同時期記憶所進行合成及編輯的一種過程。接著，我們又根據空間的使用及光線上的需求，針對既有的牆面和屋頂進行拆除及切割。過程中，雖然我們面對的並非如同美國藝術家Gordon Matta-Clark 的70年代切割走入生命盡頭的系列廢棄建築，卻同樣地企圖透過拆除行為來引入新秩序介入的可能性。拆除行為在這裡，可被視為是對於都市集體記憶的一種具有創造力的保存行為。對此，我們也相信日常無名構造物在被保存數百年後，其建築使用在未來將必然地被轉換且建築記憶也將自然地不斷地被編輯及延續。

The Pub. House 設計改修工程
所在地/台北市松山區
主要用途/藝廊、辦公室、住宅

設計___________
空間設計：二弄九號事務所/n9a2

規模___________
地上一層面積：52m2
地上二層面積：47m2
地上三層面積：47m2

影像___________
攝影：甲田和久 Kazuhisa Kouta

期程___________
設計期間：2022年08月-2022年10月
工程期間：2022年10月-2023年02月